Las imágenes que ya no están




Proyección y lectura performática (Proyección HD + smartphone )
Universidad Nacional de las Artes | Departamento Audiovisuales | 2019


           Las fotografías que ya no están es un proyecto perfomático/audiovisual, compuesto por 2 dispositivos: por un lado un sistema de proyección de imágenes a dos pantallas, por otro, un guión de lecturas sobre un grupo de fotografías ausentes. La coreografía entre las imágenes que circulan entre los dispositivos, en interacción con la lectura de los textos, podría concebirse como una operación rescate que trae al presente una nueva interpretación poética del pasado. De alguna forma, esta suerte de misión imposible es una oportunidad para establecer un nuevo duelo; dialogar con la evidencia de la ausencia, con los rastros y con el recuerdo espectral de las vivencias evocadas a través de la fotografía.


Las dos pantallas, y la circulación de imágenes entre ambas superficies, subraya la naturaleza fantasmagórica de una imagen. En cualquier fotografía el intento de detener el paso del tiempo deja fuera de campo un conjunto abrumador de pasados posibles. El encuadre selecciona uno de tantos; lo que queda fuera de campo es cooptado por el olvido de la propia representación.


 
Projection and performative reading (HD projection + smartphone)National University of the Arts | Audiovisual Department | 2019

“The photographs that are no longer there” is a perfomatic / audiovisual project, composed of 2 devices: on one hand, a system for projection of images into two screens, on the other, a reading script on a group of absent photographs. The choreography between the images that circulate between the devices, in interaction with the reading of the texts, could be conceived as a rescue operation that brings to the present a new poetic interpretation of the past. In some way, this sort of impossible mission is an opportunity to establish a new duel; dialogue with the evidence of absence, with the traces and with the spectral memory of the experiences evoked through photography.

The two screens, and the circulation of images between both surfaces, underlines the phantasmagorical nature of an image. In any photograph, the attempt to stop the passage of time leaves an overwhelming set of possible pasts out of the picture. The frame selects one of many; what is left out of the field is co-opted by forgetting the representation itself.








Mark